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第559章 黑暗视觉美学

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    其实早在大半个月之前,罗南就通过经纪人的手,将琳赛-比尔写出的剧本转交到了大卫-芬奇手里,大卫-芬奇传递过来感兴趣的态度以后,罗南才正式约他回到洛杉矶见面。

    与拍摄的电影总是充满冷厉的黑色镜头和残酷的主题不同,大卫-芬奇本人说话慢条斯理,就像是个被生活磨平了棱角的普通中年男人。

    两人握手问候,大卫-芬奇直接说道:“安德森先生,我非常喜欢贵公司制作的几部恐怖片,尤其《电锯惊魂》中的竖锯,后面还会拍摄续集吧?是不是会对竖锯的生活和心理进行深挖,彻底发掘角色心理变态的那一面?”

    曾经看过大卫-芬奇执导的所有电影,罗南倒也不意外,说道:“这个项目目前是詹姆斯-温导演在负责,具体内容我也不是特别清楚。”

    大卫-芬奇所说的,确实是电影未来可以发展的方向之一,但第二部续集的聚焦点仍然是残酷的机关杀人事件本身,而不是挖掘竖锯的变态心理。

    实际上,包括第一部在内,影片对于竖锯的塑造都是浅尝辄止。

    詹姆斯-温毕竟不是大卫-芬奇,本身就是个商业属性非常浓重的导演。

    大卫-芬奇摸着稀疏的胡子,说道:“我非常喜欢竖锯这种带有反社会类型的角色。”

    罗南笑了笑:“所以,才会有《七宗罪》和《搏击俱乐部》。”

    听到这话,大卫-芬奇不禁笑了起来。

    罗南记得非常清楚,大卫-芬奇以前说过一句话——我觉得人都是很变态的,起码我性格里有,这是我导演生涯的根基。

    从《七宗罪》开始,大卫-芬奇到现在为止拍摄的电影,着力突出的角色几乎都有反社会或者变态的一面。

    曾经有人说过这样一句话:如果你喜欢大卫-芬奇,那么你的性格里多多少少会有一些“变态”的成分。

    那时,罗南还非常认真的思考了一下这个问题,似乎说得还是有几分道理的。

    比如他小时候家里养过一只小猫咪,罗南超级喜欢它,每次把它抱在怀里的时候,都会突然冒出想紧紧抱死它的念头。

    这是真的!

    恐怕很多人也出现过类似的情况。

    但最终,还是理智占了上风,理智压下了黑暗面。

    大卫-芬奇的电影,恰恰是将黑暗面无限扩大。

    从某些方面来说,大卫-芬奇擅长拍摄制作伤痕电影。

    大卫-芬奇收起笑容,拍了下旁边的剧本,说道:“我喜欢反应人性和社会黑暗面的故事,我喜欢这个剧本,以及……剧本中的女主角!”

    罗南接话道:“我们可以合作这个项目。”

    大卫-芬奇短暂沉默,罗南也不开口,安静的等待大卫-芬奇做出决定。

    这是一个标准的黑色项目,既要打造影片的黑色风格,又要兼顾商业价值,罗南暂时找不到比大卫-芬奇更为合适的导演人选。

    大卫-芬奇虽然不是科班出身,没有经过系统的电影学习,但1980年就进入了乔治-卢卡斯的工业光魔工作,参与多部影片的制作。

    五年后,大卫-芬奇拍摄了纪录片《敲击生命之鼓》,凭借该片的拍摄经验和人脉资源的积累,得到了拍摄商业广告的机会。

    此后,大卫-芬奇专注于商业广告以及音乐MV,并在1990年的MTV音乐录影带大奖上捧走了最佳导演奖。

    再就是众所周知的履历,二十世纪福克斯找上门来,聘请大卫-芬奇执导科幻惊悚电影《异形3》,大卫-芬奇正式转战大荧幕。

    大卫-芬奇的影片极具视觉冲击力,个人风格强烈,但因为长期担任过商业广告以及音乐MV导演的关系,又能较好的在表现个人风格的同时,兼具商业价值。

    无论是曾经,还是现在,除了极少数用来冲奥的片子,大卫-芬奇的作品,往往充满惊悚与悬疑氛围,影片的焦点直指人性与社会的黑暗之处。

    特别是《搏击俱乐部》在商业上的失败,让大卫-芬奇吸取了很多经验教训,后面几部影片保持黑色电影特质的同时,又在传统黑色电影的基础上加以创新,融合了现代商业的元素。

    “安德森先生,我对这个剧本非常感兴趣。”大卫-芬奇并不掩饰这一点,但作为一个个性导演,一位经历过《异形3》操蛋事的导演,有些话必须说在前面:“为了避免以后产生不必要的... -->>
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